Time Serai

　
【海角七號】堪稱 2008 年的臺灣奇蹟。故事裡不僅圓了六十年的一樁遺憾，同時也給了許多折翼的夢想家重新追逐彩虹的勇氣。身兼編劇與導演的魏德聖先生，其實就是箇中代表。
　
以下轉錄的訪談文章出自 2004 年，當時的魏德聖導演正編織著壯闊的臺灣電影夢－【賽德克巴萊】。

魏德聖導演跟他的《賽德克巴萊》

2004.3.4

文字／健偉

魏德聖是 2004 年最大膽的夢想家，也是最實際的夢想家。
　
他的大膽，是因為他有一個構想：拍攝一部發生在日據時代，以台灣原住民為主題的影片。這個以「霧社事件」為藍本，描述泰雅族英雄莫那魯道如何壯烈犧牲的史實，有人頭落地的血腥戰鬥，還有日軍空投毒氣彈的場面，自然不會有討好觀眾的圓滿快樂結局；為求寫實，全片以原住民語言與日語發音，也不會找大明星擔綱。如此的規劃，讓這個名為《賽德克巴萊》的電影拍攝計畫，聽起來就是「不會獲利」的代名詞，偏偏魏德聖估計所需的拍攝資金約新台幣兩億。
　
他的實際，是為了要讓大眾與投資人明白自己的構想、還有執行史詩題材的能力，決定先斥資兩百萬，拍攝長達五分鐘的短片，然後在去年底舉辦發表會。之後，又創設網站，將這部短片上網，藉此凝聚人氣，同時透過網站公開向大眾集資。他也給自己定下了很高的門檻：除非募集到超過一千萬，將不會動用所募集的經費；除非集資超過一億，否則電影不會開拍。
　
我關心的是，有沒有別的辦法，讓這部片可以比較容易找到資金呢？例如，找明星來演出？畢竟奧利佛史東的《亞歷山大大帝》也籌劃了很久，要不是有柯林法洛、安潔莉娜裘莉，也沒有人願意投資。
　
「我可以找原住民明星，阿妹、田麗、動力火車，都把他們塞進來，」魏德聖看起來並不像他的計畫那般野心勃勃，反而從他的眉宇之間，流露出那種頻頻受到瓶頸打擊的無奈：「但是那樣又如何呢？觀眾看了會覺得他們是明星，而不是劇中人，整個故事會變得『不真實』。」片中唯一可能有明星擔綱的部份，是劇中統治原住民的日本警察，計畫爭取日本明星演出。不過，他堅持所有的演員都要先學會「賽德克巴萊語」，用原住民的母語發音。
　
「我可以讓演員上課。」魏德聖說：「等他們都學會了才開拍。」所以他估計前期的製作籌備大約要四個月。
　
而打從短片的發表會以來，他所接觸的各種投資管道，都問他同一個問題：電影的利潤有多少？他說：「因為他們是創投、企業家、老闆，他們是商人，不是『電影商人』，不問你劇本寫了如何、分鏡表畫好沒有。」為了回答這類的問題，他必須找很多國片相關的台灣放映收入資料，包括觀影人口的統計、票房數字，而這些資料通通都指向一個指標：《臥虎藏龍》的成功所立下的典範。不過，不是每部國片都能賣的跟《臥虎藏龍》一樣好，因為牽涉到行銷上的資源多寡，所以魏德聖決定替《賽德克巴萊》設立網站的原因之一，就是希望能提早打開影片的知名度，把造勢計畫提早發動。當你要爭取投資人，掏出兩億讓你拍一部電影的時候，你最好能保證能跟《臥虎藏龍》一樣賣座；如果你不能，起碼你要確定這部片的行銷工作最好跟《臥虎藏龍》一樣的規模。
　
既然大家都想跟《臥虎藏龍》一樣賣錢，那麼，《賽德克巴萊》有可能爭取到國外的資金嗎？儘管這是一部講台灣原住民的史詩電影。

魏德聖並不擔心這個故事得不到老外的青睞，而是擔心萬一為了迎合國外的投資，「基於賣座的考量，硬要把個老外演員塞進來，或者變成英語發音的電影。」他的堅持也不是沒有道理的，畢竟公視電視劇「風中緋櫻」，就是因為「說國語」被許多人詬病。
　
「我跟他們完全不一樣，」魏德聖說：「『風中緋櫻』是用女性的觀點來看『霧社事件』，但是《賽德克巴萊》是以戰場上的人物來看這件事情。」
　
所以這部片會有很多砍頭的血腥鏡頭，會變成限制級囉？他笑了，「對啊，拍戰爭場面，鏡頭怎麼避呢？」魏德聖還強調，網友在短片看到的砍頭畫面其實並不真實，感覺有點假，他已經找到如何改善的辦法，以後看到的畫面就不會那麼假。祕訣就是：不要讓人呆呆地站著被砍，而是要在跑的時候被砍，快速移動假人製造出奔跑的效果，就能以假亂真。
　
我還是不放棄「爭取國外資金」的想法，真的，彼得傑克森可以從好萊塢得到三億美金在紐西蘭拍《魔戒》，巴西電影《無法無天》不是英文發音，也有美國的投資。唯一能讓《賽德克巴萊》湊足兩億新台幣的可能，不是好萊塢的八大公司，還有誰呢？
　
這個可能他不是沒想過，魏德聖說，但是他打從短片拍攝完工後，有許多的事情與發展接踵而來，逼的他不斷地過關斬將。例如原本這部短片只打算壓成DVD，後來在旁人聳恿下以發表會型式公開；之後又有人建議他放到網路上，讓更多人可以看。所以他就做了個網站，乾脆趁機發表募款計畫；但是募款又牽涉到基金的管理運用，直到銀行願意出面才算解決。結果網站開張後，網友熱情捧場，結果流量太大，把網站塞爆了。
　
然後眼前魏德聖的聲音有些微弱的無奈：「我現在就要去跟網路業者談，看怎麼解決頻寬的問題。」
　
所以一想到去好萊塢見人，跟各家片商使出渾身解數爭取預算，似乎是一個路途漫長的跨欄長跑。即使他願意踏上這條旅程，但是接下來要怎麼一個個跨過去，就讓人不敢多想了。感覺上，他在做一個成功機率很小的挑戰，成功與否還是一回事，而是過程要不斷吃閉門羹，飽嚐各種不愉快的經驗。人們通常會忍受各種挫折的理由，是為了可預期的光明到來，不過魏德聖連這樣的把握都無法預期。
　
魏德聖跟其他的電影工作者一樣，最需要的不是一大筆錢，而是怎麼運作這一筆錢的正常管道。通常，這個正常管道叫做「電影工業」，裡頭有監製、製片、經紀人、行政、宣傳等等，那些永遠不會在鎂光燈下出現，卻是在幕後讓攝影機順利轉動的推手。有時候，電影工業的確會像魏聖德所擔心的那樣，扼殺或扭曲創作者的空間；但是，我認為在遇到一個困難度極高的案子時，電影工業也能給予協助。就像《鐵達尼號》以古今交錯的手法，用「海洋之星」串起虛構的愛情故事跟史實，將沉船事件很清楚地交代出來；或者《魔戒》選擇到紐西蘭開工，三部片一起作業的方式，降低製作成本。
　
最重要的，電影工業是一群人群策群力，協助創作者排除創作的障礙與困難。即使是詹姆斯卡麥隆，或者彼得傑克森，他們都不是萬能的天神，可以靠自己就沉掉一艘船，指揮千軍萬馬。「佛羅多沒有山姆也走不遠」，記得嗎？摧毀《魔戒》的旅程從來不是靠佛羅多一個人，而是各路好漢組成的「魔戒遠征軍」。
　
就算這很不切實際，我依舊講了幾個「跟好萊塢人士見面的辦法」，寫了個名字給他，然後就必須跟他匆匆告辭，因為此刻魏德聖最重要的任務，不是影片究竟能否湊足資本開工，是想辦法讓《賽德克巴萊》的網站不會當機。
　
跟他龐大的夢想相比，這個微不足道的麻煩，才是他此刻該操心的。沒有人能夠解釋，魏德聖為何會在一個沒有「電影工業」的地方，跑出這樣一個夢想。
　
我也無法告訴你答案，要請你自己拜訪《賽德克巴萊》網站：
http://www.seediqbale.com/
　
※ 本文關於「畢多洛烏旮」的照片引用自李文端的blog〈GAYA與祖靈的盟約〉